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Ciò di cui vogliamo parlare. Altre considerazioni sul tema
Nicola Lusuardi





1. E questo può accadere per esempio in parallelo con le curve di Dara Marks, come ipotizza Scardamaglia, ma non possiamo escludere che il parallelo funzioni anche su altri modelli strutturali, come quello di Vogler e quello di Truby, cosa che meriterebbe di essere indagata in maniera puntuale.
2. A questo proposito restano utilissime le analisi di Forlai e Bruni sul “diamante segreto” e sul “blossoming”. A ben vedere anche nel’“diamante”, non solo nel “blossoming” ciò che dà senso al legame tra ferita inconscia, incidente, obiettivo e antagonista, deve essere espressione diretta e necessaria del tema.
3. La cosa è tanto vera che spesso i film iniziano con quello che i teorici chiamano il fantasma. E il fantasma, spesso inventato in una fase avanzata di definizione della struttura, è espressione della necessità di aprire il racconto su un’indicazione tematica.
4. La polarizzazione di un tema e dei suoi controtemi potrà dar corpo a questi movimenti discorsivi, articolandosi sull’asse protagonista – antagonista ma non solo. Nel bellissimo La meglio gioventù di Giordana, benissimo scritto da Rulli e Petraglia, non c’è dubbio che i due fratelli rappresentino una polarizzazione di tema e controtema, è più dubbio invece che si possano considerare reciprocamente antagonisti.
5. Non a caso molti film si concludono con quella che i teorici chiamano “rivelazione tematica”.
6. Processo che non avviene naturalmente tutto a priori della scrittura, ma sempre e necessariamente tra la costruzione della “bibbia” e l’ideazione delle primissime puntate.





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